龙在元代基础上增加了花草形尾。大片龙鳞以留白为主, 精细的龙鳞为单片绘制，并用颜色的深浅代表龙的阴阳 向背。明早期的龙绘画比元代的龙制作规范，体态犀利, 苍劲有力，有叱咤风云之感。这和当时的社会背景相关。
龙的形态多样，常见行走状，头尾异向，即头前尾 后；回首龙，头尾同向；立龙，头上尾下，四肢作舞动 状；降龙，头下尾上；更有些表现腾越舞动的龙身体翻转、 绕环、肢体相交。
明成化，弘治，正德时期龙的身体较前期的龙更细长，装饰效果比前期的龙要好。这时期的龙的画面繁缛， 给人一种花团锦簇的感觉。龙不再凶猛，犀利。龙身和 龙尾常常做花枝形变形于辅助图案向呼应。龙爪有了很 多新的变化，如喜作轮式张开涨大状，龙为五爪。龙有鲫在背部，这时双翼出现频繁。在传统的龙纹装饰中，新的变形大量被采用如夔龙、螭龙而螭龙为圆头无鳞，双翼， 两肢体,花形尾。中期的龙在早期的龙基础上吸收和发展， 并且形成了完整的制度。龙纹更加强调装饰作用。
明嘉靖黄釉攀红彩龙纹罐（玫茵堂藏）
明中期龙的形态以行走的龙最多，头尾方向相反， 也有首尾同向者，都被称为回首龙。还有舞龙，它呈多 种姿态，有环绕式，即龙体绕成环状于各种吉祥图案穿 插搭配，使龙形图案表现的温和平善。
明代晚期国力衰落，绘画的制度有了很大松动，在 风格上多自然写意，生动不呆板。龙身的形态多用两种 形式。一种是大型的龙，一种是细小干瘪的小型龙。龙 的姿态还是比较雄伟，奔放。这时龙身多绘网格状鳞片， 躯干上有锯齿纹饰。明后期布局着重立体感，双龙于一 器者多以龙头位置的一高一低作上下应和。
明嘉靖青花双龙 字纹罐（玫茵堂藏）
