元明时期瓷器上的龙纹种类繁多，为世人关注。本文在前人研究基础上，从龙纹装饰的形体特征入 手，对不同时期的龙纹的肢体进行分类和归纳，从而来区 分不同时期的龙纹装饰的变化；通过对龙纹肢体的细部观 察发现龙纹的时代特点。在瓷器上的装饰花纹，对瓷器的 断代有着巨大的帮助，根据对不同时期的装饰花纹的研究， 我们能清楚了解瓷器的时代和它的经济价值。
元代 景德镇窑蓝釉白龙纹盘(故宫博物院藏)
明永乐 穿釉裹红浪涛白龙纹梅瓶（玫茵堂藏）
龙，是我国古代传说中的一种神奇怪兽。龙能走善飞， 呼风唤雨，上能登天，下能入渊，是神灵和权威的象征。 北宋美术理论家郭若虚的《图画见闻志》比较完整的指 出了画龙的“三停九似”说。画龙者析出“三停：自首 至膊，膊至腰，腰至尾也。分呈“九似：角似鹿，头似 驼，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎， 耳似牛.龙作为吉祥的化身深受人们喜爱，所以它不仅 常常出现在铜器、玉器、壁画、建筑材料和服饰上，而 且在陶瓷上也是常见的装饰物。
龙纹装饰的在不同的时代有不同的特点，龙的发展也是一个由低级到高级，简单到复杂，朴素到华丽，从 不足到充实的过程。尽管龙的演变非常的复杂，甚至是 在相同的时代龙的纹饰都有很多变形。以前也有许多学 者都对龙的纹饰进行过研究，也总结很多规律性的知识， 他们从时代的来分析龙纹特点，我想就龙形图案的自身 的结构形态来进行一些研讨。
元代 青花缠枝牡丹云龙纹罐 (故宫博物院藏)
1、龙纹的头部特征
元代龙头比较小，细颈多张大口露齿吐舌，上颚较 大而且前凸上翘，头上有鹿角，下颚有须，鬃毛飘动有 向上和向后之分。元代的龙纹饰中是历代龙纹图案中最 为粗犷豪放，刚劲有力。其绘画风格简练，笔法犀利线 条流畅。龙的头给人以凶猛野性之美。
明宣德青花云龙纹高足杯（玫茵堂藏）
明代龙头的绘画风格一般可以分为三种形式。明早 期包括洪武，永乐，宣德这些时期的龙纹，它们受到元代风格影响很深，龙头威猛雄壮。头扁长，有张口和闭口两种，张口者上颚长口吐舌，两眼圆睁，有眉一根和 多根，且多为直立式样，有长短须，须多飞舞，有的须卷起， 有的上冲，有的后飘，有双鹿角。它们的绘画风格凝重 豪放，笔法苍劲有力龙头最是威严。明代早期的龙纹瓷 器数量众多，而且大部分都是官窑的制品，制作精美。
明成化 青花九龙闹海纹碗 (故宫博物院藏)
到了明代的中期正德前后，龙的纹样有了一定的改 变。由于资本主义经济萌芽的发展，封建制度受到冲击， 有一部分民窑开始烧造有龙图案的瓷器。民窑式样影响了 官窑这个时期作品。中期的龙头部装饰为长形，有平衡感。 鬃毛和眼毛都直立于龙头垂直。两眼平行排列。须上唇有二根飘动,下唇有须有一些飘动。龙发多为后飘和上飘。 龙头呈现的温顺和善的表情。中期的龙的图案有了的定 式，其画风比较写实，图案细致，器物装饰规整。