作者：庭之野工坊
工业革命以来，拜技术便利，回到历史现场成为可能。留声机记录了柴可夫斯基的尖嗓，原来本尊与激昂乐曲之间，有那么一丝丝儿不一致，更使人们对其创作风格的形成，充满兴趣。更不心说相机，为我们留下中国光绪皇帝的龙颜，而不必对着定妆御图揣摩，没准正是拜拍摄所赐，倒逼宫廷画师在规制内尝试写实，可想而知他们比郎世宁绘雍正相时，感受到的来自各方面的更大压力。影像，不管有声还是无声，黑白抑亦色彩，都是对历史现场最直观的回溯，晚清重臣 李鸿章在簇拥下的步履维艰，与庚子年清国中命运，多么交融。总之，有了记录工具，我们不必全倚史家一支笔，不必重演春秋太史伯仲叔三兄弟的屠祸，还原性与生活气息，让历史真成了可爱的小姑娘。
如果留声机摁下秦扫六国、宣布建朝的典仪，很想知道始皇帝的嗓音是什么样的。如果将摄像机对准王羲之，就能一目了然写兰亭的真相，何须后世书家苦思冥想，顺便提问一句，人谓他的儿子献之青出于蓝，书圣以为如何？如果有相机对准明太祖，便能看清，到底是不是猪腰子脸了。当然，也便没有了当代影视剧的编造改的疯狂呢。
近代以来，在中国存留的影像资料中，京师、沪上、广州，无疑是集中地。以地区一隅可窥全貌，虽不完全，局地可信度是极高的。
在广州，便说说广州。大城之美，原则上辑录1949—2019的广州发展历程，过去的广州不是现在这样，明天的广州又将如何？广州塔高耸且孤独，从飞机上看特别明显，她抵靠珠江新城片区，南望客村片区、让横江割裂。过去这一片，不过是平淡无奇的江景带，今天的小蛮腰周边仍很寂寥，明天或许会形成一个集建筑设计、艺术造型、颜色搭配、花树生态于一体的未来城市聚集区域，未尝不可。你我皆可畅想、规划。从书中串联思绪，和生活的城市多一点联系。尽管我是一个外来务工人员。
中山先生说，广州是策源地的定位。该书辑录1840—1949的广州历程，对近代以后的认知，除了历史书，这本提供了诸多历史的现场感、参与感的阅读体验。
中国人向来热衷历史佚事，火车硬座车厢的滔滔不绝，农村协会老年负责人的宏大规划，更不必说北京的士师傅的侃功。作为极注重文化属性的中华民族，这种热衷不正是每一个人身上的底色么。
两本书，以图记事，印装精美，极度舒适。时间上的连续性，好看能懂易得记；加之史料的规范权威，无疑是现在了解历史的可靠素材。
我常笑说，两本书就横跨了1840以来的脚下土地。图三是我参与设定的版式，做报纸、搞杂志，慢慢摸索做书的趣味。
只是，我又想到，我的老家却没有上溯至1840的照片，就连许多流俗、掌故和能人异事，也都留不住。连最老的树，也不过50年而已。一个明明古老却空白的山沟。在那里，我才不叫外来务工人口。我应该做一些什么。