文物破坏狂
就诗词来看，乾隆在这方面其实没有什么过失，只是多写几首没营养的诗而已，又不搞破坏。而且还能成为吃瓜群众的饭后笑谈。这点还得感谢乾隆爷，但是让人诟病的是乾隆对文物的破坏。
据《乾隆宝薮》记载，乾隆的印章就有一千多个，形状上有长方形、正方形、圆型、椭圆形等，文字上有汉文、满文、蒙古文等，称号上有正名、小名、皇帝、谁谁谁的子孙等等....乾隆皇帝自诩文采风流，搜集了一大堆古玩字画，如果遇到他喜欢的，就在上面涂鸦,盖印，就跟游客在文物上刻上「到此一游」一样，缺乏对历史的尊重，以及帝王应有的文学修养。
其实，当初这种落款，是跟中国人欣赏画的方式有关系，古人欣赏画时，会把这个画徐徐展开，一边展一边收，看完后，在画的最后留下自己的提拔（提拔的意思大概就是「读后感想」），之后再盖上自己的一个印章，相当于对这幅画的肯定。盖章的人可不能是随便的路人甲路人乙，还要是当朝比较知名的人物，而且提拔还有个不成文的规定，字不能留太多，章不能留太多，不然图画的美感就会被印章和文字破坏掉了。
像是宋徽宗，他为了防止文字和印章破坏图画美感，特地发明了「宣和裱」制度，在图画旁边黏上纸张，让大家写作、盖章时不至于将诗词写到图画上，然而乾隆才不管这些规则，他视自己为十全老人，天下第一，谁敢阻挡他？
乾隆印迹
乾隆硬是在几百年前的文物上写上自己的文墨。比如他收藏了一件周代的圭，圭是什么呢？是古代诸侯在大典时所持的一种玉器，但乾隆自己不懂，却想装懂，以为是啥裁缝的尺子，为了表明自己的考古鉴定，就把自己未经证实的想法以题诗的形式，草率地用笔刀刻了上去：「周尺还赢一尺余，对之疑对鞠躬，如辟邪那有邪堪辟，阅古因之缅古初。乾隆戊子新春御题。」
乾隆几乎把中国当时所有有名的文学古物都搜集到了手中，这些书画或多或少受到乾隆鉴藏印玺的干扰，以致难以欣赏，就像是作者之前曾经购买仿制的《寒食帖》，内容固然令人动容，但是一旁鲜明的大红色乾隆印章，多少扰乱了书法内容企图存托的悲伤情绪。
在被乾隆搜藏的各类文物中，《寒食帖》还算是小儿科，不是最糟的，乾隆收藏「三希」之首王羲之《快雪时晴帖》，因为太喜爱了，数十年间写下很多的题跋、题诗、钤印，还命臣子题字、作画，总共多达七十多处。卷首就是乾隆的题诗，一题就是五首，写完之后他还不满足，在帖子中间写了个很有现代口吻的「神」字，在他心中，古今书家作品没有比王羲之《快雪时晴帖》更神的了。
苏轼《寒食帖》
王羲之《快雪时晴帖》
虽然乾隆写得字还挺好看的，特别是楷书、行书，写得真是美丽又好看，但是他的个性太屁孩了，像是一只永远没办法吃饱的狮子，拼了命想在古今文物上题字留名，只要是他喜欢的，他都要题写，还统统给盖上了他的大印章。
《富春山居图》乃是中国十大名画之一，又被是人称做「山水画第一神品」、「画中之兰亭」，想当然自诩艺术评鉴高手的乾隆当然不会忘记搜罗这幅名画。说起《富春山居图》，这是一幅历经劫难的画作，很富有传奇色彩，《富春山居图》曾因为太美，有个富豪在病死前想要带着它走，因此将它丢进火炉，好在他亲戚手速很快，迅速把图画捡起来，救到了是救到了，但图画却被烧得一分为二。
虽然成了残卷，但它的名气确实太大了，后人仿作的也很多。乾隆皇帝后来为了找寻此图，用了很多心力，最终收到两幅差不多的《富春山居图》，然而乾隆把真的视为赝品，而把赝品视为真迹。到底是乾隆皇帝的眼光有问题。还是赝品模仿的太像？幸亏乾隆把烧成两半的《富春山居图》当成赝品，不然国宝将被印章盖满啦。
