（疏密手段下的对角呼应）
第一方是秦玺“废左丘尉”，这是典型的对角呼应，手法是疏密。第二方齐玺“昆亭之玺”，也是对角呼应，用的手法也是疏密。
2、用字型方圆。比如：
（字型及笔画方圆形成的对角呼应）
这是一方齐玺“夜邑坰冢玺”，虽然是五字玺，但经过前两个字的合文之后，以四字章法组成印面，“坰”和“冢”形成标准的对角呼应。用的手法，是字形及笔画的方圆特征。
当然，还有面积大小，字形方圆，笔画斜直、圆曲、相同的文字部件（比如相同的偏旁）……其实就是利用相同的视觉元素，组成印面的呼应关系，使印面浑然一体，印面更团聚……总之，使之更具印章属性。
（齐玺：右闻司马玺）
当然，古玺印的章法与后来的秦印、汉印不同，它更多情况下是天真烂漫和诡谲奇肆的，那是古玺特有的无秩序之美，比如上面这方齐玺：右闻司马玺，它大开大阖，决不矫揉造作，当然，也因此，增加了我们学习古玺的难度。
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（燕玺：将军之玺）
这是一方燕玺，虽然没有像东汉玺印一样完全满白，但是这方玺印在边框之内的文字基本占满印面，却也的的确确有“满白”之趣。但是，这方印给我们的感觉并不板滞，它在大大方方的端正之外，还有鲜活灵动的气息，因此，它是古玺印“满白”印式的典范，它是如何做到的呢？
释印一个“疒（读nè，病字头）”，加上一个“酉”字，这个字念“将”，就是将军的“将”，所以这方印印文为“将军之玺”。
燕国设有将军之职，《史记·燕世家》记燕王哙三年，因让位于子之，“国大乱，百姓恫恐。将军市被与太子平谋，将攻子之。”事又见《战国策》。又《新序·杂事》：“惠王使骑劫代乐毅，乐毅去之赵，不归燕。骑劫既为将军，田单大喜，设诈大破燕军。”均其证。（曹锦炎《古玺通论》187页）
章法上的精妙我们已经说过，我们学习古玺，重点章法，所以，我们临摹这一方印，最重要还是理解它章法上的精妙：
1、峻拔一角。这方印的四个字，“将、军、鈢”三字是密实咬合的，从视觉上来说，这三个字连成一片，占满了“右上、右下、左下”三个印角，使“左上”角单独跳了出来，这是它“满白”却不陷入呆滞的主要原因。有了对比，视觉冲突存在了，怎么会呆滞呢，“峻拔一角”，似乎是书法术语，最早出现在“隋僧智果的一篇《心成颂》，是研究字法结构美规律的文章”（李刚田《李刚田谈篆刻》81页）强调对比之美，用在这里很合适。
（“之”的不同）
实现“峻拔一角”的方式很多，可以是“三密一疏”、“三疏一密”，“三方一圆”、“三圆一方”……总之，保证印面“围三阙一”，达成强烈的对比效果就好。实际上，这方“将军之玺”达成效果的方法就是“三密一疏”或“三直一斜”，利用的都是“之”字与其他三字的字形和笔画差别，在这方印里面，“止”字是能够有条件“跳”出来的那个字。在实际创作中，我们一定能在四字印中找出一个能“跳”出来的字，不是么？如果没有，我们还可以调整字法、篆法……
2、呼应。之前我们无数次提到过疏密，那是章法的底层原则，疏密使印面各元素之间产生对比，生成冲突，那呼应呢？恰恰相反，是为了建立联系，不管是左右呼应还是上下呼应，亦或对角呼应，目的，主要是为了建立联系。
比如这一方印：
(对角呼应）
沿中轴线左或，右上角的“将”字，和左下角的“鈢”字，在左右的宽度上都突破了印的中线，这是“对角呼应”，方法很简单：“空间大小”的呼应
当然，对角呼应的方法还有很多，比如，1、用疏密。对角的疏，对角的密，都可以形成呼应。比如：
（疏密手段下的对角呼应）
第一方是秦玺“废左丘尉”，这是典型的对角呼应，手法是疏密。第二方齐玺“昆亭之玺”，也是对角呼应，用的手法也是疏密。
