习隶者大都以汉隶为宗，写汉隶首要追求正大古拙的气象。不难看出，潘良对秀雅者情有独钟，写《乙瑛碑》《礼器碑》如此，写《石门颂》也如此，把汉碑写得如此轻灵、潇洒，且有意识地增强汉碑的书写性当然是一种办法，是一种基于个性的灵活求变。但是基调一定，那么在取法上就应该有更广阔的视野。就隶书资源论，汉碑、摩崖石刻、秦汉简帛皆可师法。王国维说“古来新学问起，大都由于新发见”，潘良兄若能在秦汉简书中汲取营养，以求轻灵中增一份古意，潇洒中得一份沉稳，或许更为高明。
当代隶书创作的整体水平是不容乐观的，懂得欣赏和评鉴隶书的理论家极为罕见。从名家到一般的作者，大家都在做秦简汉碑的减法，其他书体也是如此，这是当代人的小智慧，也是心有余力不足的体现和无奈。即便做减法，我们也做不到伊秉绶的那种高度了。各类展览上充斥着相互模仿的作品，桐庐的隶书作者风格接近一个重要原因也是相互取法，诸如潘良这一类老老实实临写古帖的作者是少之又少。作为国展获奖书家，潘良在保持清醒的临帖意识的同时，如何铸造更为鲜明的个人风格，已经是较为迫切的问题了。
——申屠保华(中国书协会员，省书协学术委员，省青年书协创作委员会副主任)
【艺术微评】
潘良学习书法的进步是有目共睹的。2008年还是一个有书法基础的师范生，仅仅不到十年的时间，就成为“新峰计划”书法人才中的一员，又接着成为“新峰计划”书法的优秀人才。这样的进步，一是来自于他的专注，二是来自于他的好学。他一直以隶书作为自己的专攻，临写古帖孜孜不倦；又一直以洪厚甜先生为师，也兼听崔胜辉先生的指点，因此他的隶书由温和，甚至有些纤弱平淡，慢慢走向了野逸率性的变化。潘良的个性温良安静，把正大古拙的汉隶都能写得轻灵潇洒。朴茂古拙，恣肆雄奇的意象一直萦绕在他的内心，相信会有功成的那一天，恰如河水岸边，还有巍峨耸立的峻峰奇石，还有苍翠挺拔的古木繁树。
——郑晓林（文艺评论家、“新峰计划”执行人）
潘良，浙江桐庐人。现为中国书法家协会会员、浙江省青年书协创作委员会委员、桐庐书协副主席、叶浅予书画院特聘书法家、浙江省文联“新峰计划”人选。
