当代草书八病及其成因
作者: 中华网络书法家协会杨清汀
当代是一个抒情的时代，可以歌，可以赋，可以舞，也可以书。书当然最好是草书了，所以凡捉笔握管者，尽管真、行、隶、篆不甚了了，大笔一挥的草草习气却颇多自许。如果这是大众层面普遍问题的话，不妨一笑了之，然在各类大展中评出的所谓精英，居然也草得一塌糊涂，则叫人如坠云雾了。如八届国展中，获“全国奖”的一幅草书作品，放过缠绕不清的线条姑且不论，七十字的某首五言唐诗，至少有六处以上的草法或文字舛误，看来真是“草草一挥”了。如果这又是一个特例的话，倒也罢了，讵料最近又从多家媒体上看到了一个很有影响的草书展，则又使我不得不沉思一些问题了。这个展览是“二ＯＯ五中国杭州首届国际草书艺术展”（《书法导报》2005年11月9日第十八、第十九版），曾选登了46人的草书作品。这些作者几乎都是当今的大家和名家，应该说基本上代表了当代草书创作的最高水平和基本走向，很有研究的典型意义。其间有些作品颇有意味，但有相当一部分作品难尽人意。由此，从另一角度来看，我对当代草书出现的诸种问题反倒释怀理解，且有所悟何以出现诸多见怪不怪的问题。因此，纵观当代草书之现状，遂不揣冒昧，约略抽绎出当代草书的八种病症：
1、支离破碎，有胆无笔
这在一些大家的作品中并不鲜见。越是名头大，书胆特大，浑无所忌，笔狂无节制，而点画愈露马脚。支离破碎，变形夸张，无规律节韵可寻，非字非画，难以识赏。须知胆并非意、理、法，更非韵、趣、情。一幅字只剩下了胆，吓得赏读者本应审美的目光惟有躲闪不迭的份了。
2、 钉头鼠尾，缠忽不清
一些大赛中推中的明星多入此道。这些作者尚且年轻，有的是气力，下笔狠，但行笔又不听使唤，收笔更是力不从心，正应了“再而衰，三而竭”的老话。满纸行行停停之后，便钉头磷磷，鼠尾徐徐，其间乱绕一通者，不知交代何处。线条驾驭不住，点画不知东西，则凭水墨遮掩，让人看了心里不知滋味。
3、 误入阁帖，不通使转
阁帖本无过，习者误读之。“书谱风”、“章草风”、“小草风”风散云去后，“阁帖风”似又刮来了。因习书者难察草圣、书圣之笔何所从来，功力不济，下笔无由，不通使转，一拓直下，难以收拾，靠惯性用才使性，知书不知法，便徒得阁帖僵形了。
4、 抱守某家，终为形役
抱守某家，本不是病，尤于初志于草书者，可谓捷径通途。问题的关键是历史上黄山谷、王孟津、傅青主就这么几个人，以东西南北之大，都把目光聚在这几个人身上，似乎太有些赶集的味道了！尤可病者，一些人初守某家，气息尚好，愈到后来则形影愈加憔悴，以至于多年后几乎成了某大家的病影子。是习者太依赖于某家？是习者仅取了某家一瓢而饮的结果？是习者功性不足的缘故？抑或是习者历练胸襟难得升华之所限？然也有抱守某家，广收博取，修得正果卓然成家者，如已故的卫俊秀先生，愚以为在当代学傅山者，可称为一人而已。
5、以行作草，勉为其难
用行书笔法写草书，若小草则或可承接，若大草则勉为其难了。行书和草书之间本来是容易过渡的，所以介于其间的书体又称为行草，但在大草创作中，其用笔和结体却有了很大的不同，有的纯用草书符号。从时下来看，有的作草者只是把行书写得夸张而已；有的则是形迹似草书，点画难合草法；有的则是大处龙飞凤舞，小处生硬牵强。凡此种种的问题，暴露出了用笔的单一，行气的轻率，满纸的春蛇秋蚓。
6、伸拳缩腿，线僵神滞
此种草书，亦较为风行。看似开阖大度，实则如木偶力士，枉作吓人状。这在当代一些大家的作品中较为常见。因“大家”的效应非同一般，遂被仿写者陈陈相因，但线条愈加僵直，神色愈加枯槁，使这一路的草书营养不良，畸形发展。
7、流滑笔薄，坠入俗格