对文字常怀敬畏之心
积极和美当是诗的性格
楚：您最早发表文章是什么时候？这对您后来的创作有什么影响？
杨：从小对写作有兴趣。处女作发表在《半月谈》，是关于乡村治理的一篇小稿子，杂志社寄给我5块钱稿费。那是1997年，这对于一个刚高中毕业的学生来说是一个不小的鼓励。
大学坚持文学创作。期间，出版了一本个人专著《中国树》，还创办了一份文化类报纸《校园文化报》。当时的《恩施晚报》有一个千字文时评专栏“舞阳夜话”，我在上面发表了不少文章，谈自己对于城市建设和治理的见解。年底报社通知我去领稿费，编辑老师见到我后大吃一惊，他们原以为我是“住在三孔桥的一个老头儿”，没想到还是个稚气未脱的大学生。
楚：跟今天很多诗人、作家相比，您在创作数量上或许算不上“高产”，您的创作观是怎样的？
杨：我心钝笔拙，谋划不出纸上的锦绣前程。我很少动笔。我搞文学创作没有什么目的性。文学于我而言只是爱好。轻松的心态往往使事情变得更纯粹。我认为，一件作品，要想打动读者一定要先打动自己。我甚至十年都难得写出什么作品，这个也不能说就是“十年磨一剑”，只是对文字存有敬畏之心。写得少的另一个原因是，工作实在太忙了。
楚：人是有性格的，诗歌也有性格。您认为您诗歌的特质是什么？
杨：我主张积极的、美的诗歌性格。比如我创作组诗《三背河九首》中的《桃花渡大峡谷》时，当我看到那夜故乡大雪却又皓月当空这种震撼人心的场景，写出“你有一轮明月在雪夜也得悬挂苍穹，你有一袭蓑衣是否也得横一叶孤舟”。我想表达的意思是，心中有一轮明月，哪怕在凄清的雪夜，也要悬挂苍穹，绽放光芒。
影响读者，与有荣焉
媒体人要成为自带光芒的人
楚：您是个有情怀的人。
杨：也是个崇尚工匠精神的人。这世上每个人都有他的辛苦，每个行当都有它的难处。我们做出版工作其实是特别辛苦的，这是个细活儿，也是个大活儿。小到字词句，大到政治导向、价值取向，丁点儿马虎不得。比如几十万字的小说，我们要一遍又一遍地修改完善，还要一遍又一遍地提炼包装，为了作品的提升，为了不愧对读者，我们比作者自己还上心。从业十八年来，我策划（主编）了8000多万字的作品。枯燥的数字背后是无数个枯燥的白天和夜晚。但干一行爱一行，乐在其中也就不觉得那么累了。
少年时的我有一种侠客梦想，但现在已经演变为一种家国情怀。家国情怀不是到处喊口号，而是着重提升内在修为，然后体现在我们的点滴人生中。
在工作中，我经常跟同事们讲，我们要做一个自带光芒的人，哪怕这一束光很微弱。身为媒体人，我们尤其要做一个有家国情怀的人，有使命担当的人。我们做得对与否，不止影响到我们自己，还影响到千万的读者，而通过这些读者又会影响到更多的人。这是信仰，是我们心中深沉的力量。
楚：这种情怀影响了您的职业。
杨：是的。
2019年《今古传奇》人物专刊创刊十周年之际，我曾在主编手记中写下这样一段话：“凡三十余年来，今古传奇向以故事见长。《今古传奇》人物专刊承继传统，却也深知，无论文学消遣还是现实勾连，读者兴趣不会局限在故事本身。我们对这一本杂志有更热切的希求：深在的信仰和热血，能够更好地渗透在媒体叙述中。这是知识分子的文化自觉。天地你我，千秋家国。国不遥远，匹夫有责。于我辈而言，善待每一个日子，做好每一期杂志，影响每一个读者，亦是爱国之心、强国之举。中央媒体视作奇迹、百万读者奉为经典的背后，是无数个不曾言说的细节，这些细节令小小一刊于市场的喧嚣浮浅中自成高格。”
近年来，我们在很多工作方面做了很多探索、创新。但所有的努力，我们都是围绕一个中心打造一个品质，那就是坚持在弘扬主旋律提供正能量的前提下，赋予传奇品质，讲好中国故事。
