西泠印社中人（图1-4）
美意延年（图1-5）
乘长风破万里浪（图1-6）
◎吴昌硕篆刻作品最没有争议的代表作应该推朱文“破荷亭”，（图1-7）边款阳文“古铁印高浑一路”，意态颇自得，印侧镌头陀，其上有一段禅家的偈子：“道日昧，步日退。面无可观，示人以背。
”至于“惊风雨而泣鬼神”是周菊吾先生对此印的评语，刘江教授对此印的构成解说详细：“此三字朱文印，在章法上特别强调了亭字，独占一行，上束下疏，几乎空了一半，而破荷二字重叠为一行，因此形成右与上半壁为密，左下部较空，疏密对比强烈。尤其是亭字下丁部，成一三角形重点，与荷之右边一笔和底边三处重笔，使全印显得平稳，造成厚重浑朴，苍茫古拙的风貌。”
破荷亭（图1-7）
◎田字格在秦汉白文印中多见，而吴昌硕则创造性地用到了朱文印中，这类作品甚多，四字印以自用的“石人子室”最佳，（图1-8），“明月前身”也不错，如果是五字，则其中两字合在一格，
如“湖州安吉县”、“一月安东令”，而为高邕之刻的“泰山残石楼”更好，（图1-9）为闵园丁刻的“园丁生于梅洞长于竹洞”，则多自十字，“生于”两字同居一格，尤其佳妙。
多数缶派弟子都用过这种格局，但给人留下深刻印象的也就赵古泥的“芥弥精舍”、王个簃的“粗服乱头”、朱复戡“梅墟草堂”数枚，印例请见各条。
石人子室（图1-8）
泰山残石楼（图1-9）
◎前例“西泠印社中人”的边款很值得注意：“石潜、辅之两社兄属刻，持赠书徵三兄社友金石家。丁巳春仲，安吉吴昌硕。”丁巳是1917年，石潜即吴隐，辅之即丁仁，两人都是西泠印社的创始人，吴石潜与丁辅之共同求社长吴昌硕刻此印，郑重地送给葛书徵，似乎是作为葛加入印社的信物，那葛书徵又是何许人也呢？
林乾良撰《西泠群星》提到，葛书徵（1892-1963）名昌楹，出身平湖世家，善本书画收藏以外，藏印甚多，曾辑有《传朴堂藏印菁华》、《晏庐印集》等，又与丁仁等合辑《丁丑劫余印存》。
但1917年葛书徵才二十六岁，是什么原因得到这些印坛大佬的青睐，真是一个迷。不仅如此，此年前后，吴昌硕为葛书徵和弟弟葛祖芬刻印三十余枚，大半都是精品，白文“传朴堂印”也是其中之一。（图1-10）
传朴堂印（图1-10）
◎吴昌硕与东瀛人士的交往记载甚多，而个人获得吴昌硕手刻印章最多的，却是一位朝鲜人闵泳翊（1860-1914）。闵是朝鲜李朝高宗闵妃（明成皇后）的侄子，明成皇后被害以后流亡上海，《海上墨林》载其小传：“闵泳翊字园丁，朝鲜国人，本椒房贵戚，国亡，避地沪上，以翰墨自娱，所居曰千寻竹斋。
书学颜平原，擅画兰竹，笔气雄健。每逢星期日辄招书画名流，宴集寓庐，流连文翰以为乐。旋以病，遂辍。宣统辛亥后三年卒，其子奉柩归葬仁川。”闵园丁与沪上艺术家交往很多，吴昌硕为其刻印百方以上，几乎都是用心之作。
闵特别喜欢以同一题目刻印多枚，这似乎是在挑战篆刻家的创作极限，不同样式的“园丁”约有三十枚，（图1-11）“千寻竹斋”、“闵氏千寻竹斋”二十余，（图1-12）“松石园洒扫男丁”十余。（图1-13）
