我是楷书小李，今天对《九成宫醴泉铭》81字残缺中的第18个缺字“拒”字进行对比、解析和意临。
首先我们看一下《九成宫醴泉铭》里面残缺的“拒”字和楷书小李意临的“拒”字。
现在我们对“拒”进行一个对比和解析：
在《九成宫醴泉铭》的碑文里“拒”字一共有两个，其中第十八页的“拒”字是很清晰的，今天要临写的是第十三页的缺字，这个“拒”字上半部分已经残缺，楷书小李根据它清晰的下半部分来补写残缺的部分。补写的时候，楷书小李主要从整体、衔接、笔形三个方面进行了差异化处理：
首先楷书小李从整体的角度，把它做一个差异化的对比，大家可以看一下第十八页的“拒”字，整个字显得俊秀、细劲，楷书小李临写的“拒”字就显得厚重一些，这种写法在《九成宫醴泉铭》的碑文中是非常常见的，就是当出现两个同字的时候，欧阳询老先生一般都是采用一个细劲、一个厚重的处理方式。
其次我们从衔接的角度来看，欧阳老先生把最后一笔竖折简化成一竖一横，而这一竖与右半部分的笔画全部分开，都不相连，都采用虚接的方式（标注1）；而楷书小李把最后的一竖一横采用了实接的方式，但是这两笔是部分衔接，留下了一个角度（标注2）；第四笔横与这一竖采用的是虚实接，就是说无限接近但不相连的处理方式（标注3）；然后是第五画横折中的横和第六画横这两笔画与这一竖之间的距离（标注4），明显，楷书小李临写的“拒”字间距要小一些；最后是第七画点与第六画横的衔接（标注5），大家可以看欧阳老先生的“拒”字，它们之间是不相连的，留下了一点点的空隙，而楷书小李临写的“拒”字，它们之间是相连的。这几处就是连接上的差异。
最后是笔形上的差异，主要表现在以下几个方面：第一个部分就是“巨”字的右半部分（标注1），它的每个笔画的起笔都比较顿，而楷书小李临写的“巨”字右半部分的起笔都是采用斜切的方式；楷书小李认为最重要的笔形上的差异是最后一个笔画横（标注2），欧阳老先生写的横，在收笔后形成的是一个平底圆角，而楷书小李临写的横，是斜切起笔，在收笔后形成一个平底斜角；
以上三个方面就是楷书小李补写《九成宫醴泉铭》中“拒”字的对比、处理和解析，跟所有书友一起分享，希望我的总结能给大家一些启示。
一起学书法，一起练楷书，欢迎交流，喜欢我，就关注我吧！#楷书#九成宫醴泉铭#欧阳询收藏
其次我们从衔接的角度来看，欧阳老先生把最后一笔竖折简化成一竖一横，而这一竖与右半部分的笔画全部分开，都不相连，都采用虚接的方式（标注1）；而楷书小李把最后的一竖一横采用了实接的方式，但是这两笔是部分衔接，留下了一个角度（标注2）；第四笔横与这一竖采用的是虚实接，就是说无限接近但不相连的处理方式（标注3）；然后是第五画横折中的横和第六画横这两笔画与这一竖之间的距离（标注4），明显，楷书小李临写的“拒”字间距要小一些；最后是第七画点与第六画横的衔接（标注5），大家可以看欧阳老先生的“拒”字，它们之间是不相连的，留下了一点点的空隙，而楷书小李临写的“拒”字，它们之间是相连的。这几处就是连接上的差异。
最后是笔形上的差异，主要表现在以下几个方面：第一个部分就是“巨”字的右半部分（标注1），它的每个笔画的起笔都比较顿，而楷书小李临写的“巨”字右半部分的起笔都是采用斜切的方式；楷书小李认为最重要的笔形上的差异是最后一个笔画横（标注2），欧阳老先生写的横，在收笔后形成的是一个平底圆角，而楷书小李临写的横，是斜切起笔，在收笔后形成一个平底斜角；