《冬至录殷尧藩诗》 书法 王见
《曲水乱云联》 书法 王见
王见，大画家，亦大书法家。
其成名实久。
早在中央工艺美院求学期间，便以书法知名于校。1981年，以在校学生身份首次举办个人书展，其时，人民美术出版社社长、著名画家邵宇为之题字“天才出于勤奋”，这是先辈对后辈的肯定和希冀；书协主席沈鹏则对之寄予厚望，“笔秃万管，墨磨千锭，不做张芝，也做索靖”。张芝、索靖，敦煌人，二人系亲属，也系师徒，在中国书法艺术史上地位显赫，皆有始创之功，典范之誉。王见先生，二人同乡，晚生后学，然崇礼敦煌，习染文化、志于艺术，在五十多年的漫长时光里，执守一隅，笔耕心修、颖解秒得，遂卓然成就，为人称道。而且，年岁愈增，书道、画道愈精。
一、“不见字，只见人，这人，就是王见自己”
王见先生的书法，不能简单概而括之，归入某个体系、某个派别、某个传承，因其太独特，太个性。几十年来，他穿行山川异域，见识各色人等，专业精进，学问益深。然其在艺术上的坚守，几近“僵持”，几十年来，初心不改，大拙为底，雅趣为涵，直写心性。
先生熟悉旧学，古书上的东西能信手拈来，言谈侃侃。但他并不守旧，不囿于传统，同时又青睐西学西画，并能深研其理，精通其妙。无论言东学之哲思，还是论西学之义理，皆如数家珍。一边是根深蒂固的“旧学”涵养，一边是耳目全新的西学容纳。先生学贯中西，各取所长，不拘泥，不守成，亦不“趋炎附势”，研究和教授“东西方艺术比较”的确名符其实。
大概是源于开阔的文化视野，坚实的文化储备，加上足够娴熟的技巧，使王见先生表现出充分的艺术自信，锻造出个性彰显的“自我”。这“自我”，寓身于书法作品中，显明而坚决！
林墉先生说：“见了王见书艺作品，乍一见，不见字，只见人，这人，就是王见自己！”
此语妙哉！
王见的书法和书法的王见难解难分。
二、王见书法的用笔和结体
用笔或者结体，在王见先生那里，随时会有变化，如何变，取决于文字、词句、文章的意涵，取决于彼时彼处的心境或理解。比如“松涛烹云醒诗梦，竹院浮烟荡俗尘”，淡墨写随意，侧锋重画、堆叠复沓，字形错落，往往出人意料，笔下呆萌、惺忪、不修边幅，轻灵如烟，浮动如尘。“荡”字宛若无骨，被风乱舞；“俗”字取笔厚重，如透着奸猾的莽夫，粗口莫辨；“尘”字作为压轴字，却细小而微弱。
以上两句，意义相近，但书者笔法有别，意境就有了参差。其他，词句有不同内容的，笔墨更见跌宕。“嘉禾甘露天赐之祥”中字结体瘦长、筋骨少肉，多处用笔繁复绵延呈不绝之势，盘旋袅袅，层递上升。“轻鸥”水墨氤氲，光色斑驳，飞白借势，方笔折转，刚毅果决，有竹篱稀落，沙滩平阔，闲坐空望，物我两忘之感。
“曲水带云归海去，乱云随雨落岩来。”笔画圆润粗细错落，笔势劲捷时含时放，结体舒朗别有韵致，或如吴带当风、飞天在空，飘飘然欲绝尘而去，或如狷生醉酒，散冠斜倚熏熏然不辨晨昏，或如高髻美妇人正严妆闲坐，或如蓬头稚子恰浪漫天真……词句的优雅闲适与笔墨的飘逸灵动相互辉映，共同阐释书者的情怀情感。
我最喜先生的小字，有限的篇幅里，意象纷呈，姿态万千。小字最考究书者功底，蒋衡在其《拙存趟题跋》中说：“作小楷必先精神凝注，于法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。若信笔为之，肥则俗，瘦则桔，虽形模具备，而神气全无。其去晋、唐人意法，奚啻千里！”一篇小字，需要投入足够耐心，机变权衡，要见证书者用笔考究与否，力度能不能贯彻始终，气息是不是顺畅，章法布局是否变化合法度，有没有自己的情感态度，有没有传达个性思想、气质等等。先生的小字，用笔讲究，结体巧妙，章法严谨但无丝毫陈腐之气。因为先生对文字的、文化的理解、阐释能力极高，故能赋予每个字形以准确形象、以恰当品格、以飞扬意气，故而通篇意象纷呈，气势贯通，个性彰显，精彩不断。