明 张宏《虎丘山图》，南京博物院藏在这一单元内，最值得观看的无疑是文徵明的作品。文徵明更是吴门画派中“以图纪游”的代表人物之一。观众可以在此单元看到其绘画作品《游虎山桥图》和书法作品《游天池诗卷》、《行草游天平山诗》。
沈周曾言：“山水之胜，得之目，寓诸心，而行于笔墨之间者，无非兴而已矣。”他趁兴而游，归而作画，绘制了不少纪游山水画。而他的学生文徵明同样延续且践行着这种文人好尚，将山水游历化为笔端毫末，创作了诸多山水纪游书画。值得注意的是，这些吴中景致，多绘于文徵明60岁之后。文徵明晚年仕途与心境的转变，使得其多选择石湖、天平山、支硎山、虎山桥等吴中名胜，且这些景致又多与文人隐居相关。
在文徵明描绘的景致中，天平山位于苏州府西二十里，因山顶平正如刀削而得名。唐代称之为白云山，又因为范仲淹高祖葬于山之东坞，俗称范坟山。天平山景致有“三绝”：其一为清泉，源于天平山腰有白云亭；其二为奇石，源于山中奇峰高耸，怪石林立；其三为红枫。暮秋时节，登天平赏红枫为吴中时尚。文徵明与友人祝允明、唐寅曾多次登临天平山，之后便挥毫成章，天平山的旖旎风光成为了文徵明的创作之源。嘉靖二十三年（1544），文徵明同友人共登天平山，在山腰白云亭取水，兴之所至，吟咏作诗，次第得诗四首。嘉靖三十一年（1552），年过八旬的文徵明将此四首诗文以行草书书写成章，即成本作。而绘画作品《游虎山桥图》则描绘的是虎山桥位于光福古镇区北端，横跨于虎山和龟山（塔山）之间，可惜的是，当下仅存遗址。
明 文徵明《行草游天平山诗》，南京博物院藏
展厅现场，明 文徵明《游虎山桥图》此外，“山水胜景”单元中，张宏描绘的天平山、明张滔描绘的《石湖图》，明钱贡的《虞山图》、明陆士仁、文从昌描绘的《陆龟蒙祠图》等皆值得观看。
明 张滔《石湖图》，南京博物院藏
明 钱贡《虞山图》，南京博物院藏
明 宋懋晋《天平图》，南京博物院藏吴地画家笔下的园林意境
作为一种独特的艺术形式，苏州园林闻名天下。作为文人家居栖息之处，园林往往成为主人品格志向的外化。明清时期，无论是造园还是园林题材画，呈现出五彩缤纷的的发展姿态。这一时期是苏州造园艺术的巅峰，沈周的《东庄图》可视为明清园林画之魂，它影响了后续文人画家们加入到或参与园林设计、或绘出园林意境的行列之中。
第二单元“城市山林”则以沈周的《东庄图》为核心，四周围绕以苏州四大园林（沧浪亭、狮子林、拙政园、留园）的清代景观，呈现吴门影响下明清园林的发展之路。
明 沈周《东庄图》，南京博物院藏
明 沈周《东庄图》，南京博物院藏东庄是沈周之友吴宽的农庄园林，是明代最富有名望的园林之一，位于苏州古城东侧，在今苏州大学本部校园之内。东庄一带曾是五代时钱元僚之子钱文奉的东墅，元末废为城内的村舍田畴。到了明代，吴孟融（吴宽父）重回这里开创庄园，前后经过了吴孟融、吴宽与吴宣（吴宽之弟）、吴奕（吴宣之子）三代人的持续增修，才逐渐完成。东庄园景构建的持续递增过程，也被清晰的反映在文人的图绘与诗咏之中。
沈周的《东庄图》为其应吴宽所请，描绘其家东庄景色而作。原作24帧，现存21帧，依次顺序为：东城、菱豪、西溪、南港、北港、稻畦、果林、振衣岗、鹤洞、艇子浜、麦山、竹田、折桂桥、续古堂、拙修庵、耕息轩、曲池、朱樱径、桑州、全真馆、知乐亭，流传散失3帧为：桃花池、瓜圃和桂坞。他的《东庄图》让后世再睹东庄全貌，准确地把握着东庄园林中的特色，将幽静淡雅而俊逸灵动的园林精髓含蓄而有力地表达了出来。
